从神话走向理性：罗马字形的模数化重构
非常设计师网网友2014-09-02 15:10:52
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从罗马图拉真柱石碑上手工雕刻的字母，到用几何方法丈量出的字形；从十五世纪人文主义学者对罗马字形的复兴，到栅格模板上科学精确的绘制，罗马字母经历了一系列发展，逐渐脱离书法性质，转变为更趋于现代的几何字形。
Geofroy Tory 论述字母「I」的结构
包括丢勒在内的其他学者，对罗马字形构造的理解都不尽相同。直到 1529 年法国人 Geofroy Tory（若弗鲁瓦·托利）提出了新的观点。Tory 是一名热忱的人文主义者，也有说法称他是历史上第一位平面设计师。他在作品《The Book of Hours》中讨论过书籍版式和文字编排设计，提到栅格和量度应当是字形的主要构成。在他后来的论著《Champ Fleury》中，进一步实现了栅格的理念。「Champ Fleury」在法语中是「鲜花遍野」的意思，两个单词连在一起又有「天堂」之意。在当时的法国，哥特字体已经传播了一段时间，而作为崇尚古典文化的文艺复兴学者，Tory 当然不能接受法国人使用与中世纪宗教有千丝万缕联系的哥特字体。在这本名字优美的书中，他通过呈现罗马字母神圣的结构之美，成功地让法国人保留了古典的字形。Tory 在书中批评丢勒等学者的罗马字形在几何方面过于钻牛角尖，可说实在的，他自己画的字形也并无殊异。他真正史无前例的创举是将罗马字母与神话的寓意联系在一起。他规定笔画和正方形框架边长的比例是 1：10，解释说因为 10 代表了九个希腊缪斯和一个阿波罗神。他在 10 × 10 的栅格上同时绘制了字母和人体结构，以此论证罗马字形与理想的人体结构如何一一对应。譬如，大写字母「I」跟人站立的姿态符合，此时人的重心应当在下身， 所以他认为「I」的下端应当比上端更粗一些。诸如此类的论述比比皆是，多出于人文主义者对古典艺术的推崇，现在看来未免牵强。但托利毕竟率先使用了栅格设计，尽管是非常简单的栅格，相比先前的方圆框架设计却已有很大改变。
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