“建筑是什么？建筑为何而生，为谁而生？”今年的普利兹克建筑奖获得者、日本建筑师伊东丰雄一直在追求这个问题的答案。或许，和他一样，任何建筑大师永远都无法得到确切的答案。建筑为人类所用，已经被赋予了太多的功能和涵义，比如经济，比如文化背景，比如历史传承 ，又比如民族情感。　　2013年的建筑依然沿袭着这个准则，在各种合力作用之下“生长”。因为纷繁复杂，因为无解，优秀的建筑师不得不一次又一次回到原点，将自我表达的欲望、多年积累的经验抛诸脑后，像个学生一样重新学习。　　当然，当他们的设计手稿变为现实，争议很可能也就随之而来。尤其是在这个网络极端发达的时代，那些地标建筑、那些超级工程，还未来得及竣工，就已经在各种传播平台上被评头论足。作为目前仍在大兴土木的国家之一，中国的超级建筑受到全世界的瞩目，副产品就是各种批评声音。　　不过，现在盖棺论定可能还为时过早，时间和使用者会证明这些建筑存在的意义，也会对它们的创造者的水准和用心给出最公正的评判。　　陈琳／文　　【半成品争议】

　　继央视大厦之后，人民日报大厦的外观也饱受争议，尽管这还是个初露雏形的半成品。因为这个半成品造型太过敏感，再加上它的“土豪金”颜色。最终，官方出面公布了它真正的外观，其实并没有那么丑，争议才逐渐平息。

　　在很大程度上，这场争议来自于人们的惯性思维。近年来，在中国各大城市，出现了诸如某酒店的“福禄寿”大厦、大铁环、乒乓球拍、“秋裤”等令人匪夷所思的“丑建筑”。当人们看到半成品图片时，很自然地将它与“丑建筑”归为一类。　　而从人民日报大厦的争议中，我们也发现，中国的建筑设计正在各种争议中成长、成熟，本土建筑师也正在一次次的视觉冲击和刺激下，寻找当代中国建筑的设计语汇。与此同时，决策者们的审美观也在逐步提升，也许，很快就会有质的飞跃。　　我们当然希望这个“乌龙事件”是中国奇葩建筑时代终结的标志，也希望人们看到那些怪建筑时多一点宽容—大器晚成的建筑师弗兰克·盖里，当年也曾因为做了古怪建筑而饱受邻居非议。