近年来，建筑师似乎“无所不能”了，跨界已经成为建筑师圈内流行的风潮，很多建筑师在很多展览中展示了他们包罗万象的作品——桌椅、CD架、灯具、皮包、瓷器、首饰、服饰等，甚至还有专供建筑师自娱自乐的棋牌。众多社会媒体也试图通过解读告诉整个社会，建筑师跨越建筑和非建筑的全设计时代来临了。与此同时，建筑与文化的再次碰撞也在跨界中不断升温。那么，对此现象如何解读？于此给社会带来的影响是好是坏？建筑师们也有自己的看法。　　曹晓昕：建筑师要对生活保持想象　　其实建筑师从事非建筑设计早有历史可寻，在中国，2011年意大利著名设计品牌阿莱茜(Alessi)曾组织了张永和、马清运、马岩松等中国建筑师设计了《止禁城》系列产品，从他们自说自话的文章里，可以看到建筑师不只是把这些器物的设计作为建筑设计的延伸，更反映着他们对生活保持着某种批评的态度。　　确实难以想象：当建筑师构筑空间的设计时，会不去思考与空间发生最直接关系的器物的形式，不去对司空见惯的生活进行再一次想象，建筑师还有多少依托点和动力进行创新呢？就好比思考茶室空间，而对茶具的形式和人的使用状态视而不见，那么茶室空间本身还将具有多少价值，将不得不成为一个被追问的问题。　　其实很多建筑师爱上非建筑的设计，抑或还有更深一层不易发觉的原因。首要的一点，可以理解为对设计过程中挫折感的心理代偿。建筑师在实现意愿中常有挫折感，即使是大师，即使他的建筑能够获奖，能在社会中受到褒扬，他面对甲方时，依旧需要为实现自己的理念付出巨大的说服成本。　　在我看来，思维方式的跨越才是真正的跨界。产品设计之于建筑师，就像泥土之于农民，让建筑师从浮躁和充满蜃景的状态里接到了地气。因为假如连建筑师自己都无法投入到活色生香的真实生活中，在长期的制图和空谈中忘却情绪里的那一丝感性经验，任由理论和并不真实的价值观支配设计，那么或迟或早有一天，“建筑师”这曾经令人敬慕的字词会变得空洞和虚伪。建筑师存在的前提就是要对生活保持想象。